北京人艺原创历史大戏《司马迁》已经进行了一个多月排练，9月6日，该剧首度向媒体开放探班。如何将一个大家都熟悉的历史人物讲出新意是该剧主创们的第一课题。而从探班现场曝光的片段可见，该剧既有荡气回肠的大场面又有情深意重的小细节，让这个历史人物看起来更加立体和真实，“我们对司马迁的认识是从一个伟人到一个真实的具体的人的过程。”作为导演之一并担任主演的冯远征说。
伴随着剧中的主题音乐，以及整齐的文武官员队列，《司马迁》所展示出来的气势使这部历史剧充满“大片”的既视感。而这种“大”可不仅仅体现在阵仗上，更体现在剧中不时迸发的人物思想交锋当中，看后给人一种高手过招的酣畅淋漓。“排这部戏需要一种大情怀，这种大是博大、宏大，是胸怀也是气度。”导演任鸣称，“剧中的司马迁、汉武帝、屈原都是站在中华文明史上的顶尖人物，他们各自之间的交锋是思想上的巅峰对决。跟他们去对话，需要一种大的手笔和情怀。”
为实现这种大的情怀，导演任鸣要求自己有一个宏大的历史观，为此他用了三年时间去阅读史料，积累素材。“我们的高度决定了《司马迁》的高度，所以我常以此来鼓励和要求剧组的每一位成员，为这部戏去提升自己。”而与任鸣多次合作，这次又导又演的冯远征也在这个目标下开始了自己的创作历程。“这部戏里我们有对人物的仪式感的表述，也就是大家所说的宏观。但是宏观的架构之下，是我们对细节的把控。”“司马迁是我们所熟悉的历史人物，但是他如何写《史记》我们可能不知道，这需要我们提供细节的支撑，需要把宏大化为柔软。大情怀要体现在对人物内心的挖掘上。人物思想上的交锋恰恰是内心强大的表现。”
排练现场一位导演在导演席，一位导演在舞台上，这样的组合在北京人艺也并不多见，有着多次合作的任鸣和冯远征可谓默契十足。“任鸣导演在把控方向，我更多的是去辅助他做人物的协调。”冯远征介绍道。同时对于演而优则导的他是如何去适应新身份的，他坦言“当导演跟单独当演员肯定不一样，导演需要去整体把控。作为演员我有时候经常想去做示范，但是我特别同意任鸣导演的观点，尽量启发演员自己去创作。偶尔的示范可以起到很好的作用，但切记不要让年轻演员去模仿，模仿会让人物变成一个壳。”
除了两位导演的合力把关，演员们的实力也是这部作品最大的亮点。于震、王劲松、余少群、梁丹妮、王刚、张福元、丛林等的齐力加盟为角色的呈现提供了保障。剧中与司马迁对决的汉武帝由于震扮演，排练厅里一袭红衣的帝王看起来绝对霸气外露，一招一式可谓是不怒自威。台上“霸道”，台下谦和，一句话怎么说都反复与导演磋商。而王劲松扮演的杜一刀与剧中别的角色最大的不同就是他是作者杜撰出来的人物。一向以小人物见长的王劲松将这个“小人”演的既让人生恨又忍不住发笑。虽说不是第一次在北京人艺登台，可这次王劲松还是如新人般要求自己，一段戏反复排几次，一边排一边研究，可谓功夫在戏外。而《报任安书》中的任安则由戏曲科班出身的余少群扮演，翩翩公子，儒雅不凡。排练之余他还经常在排练厅边上练上了形体，让人物的一招一式更加具有古典气质。而作为剧中为数不多的女性角色，梁丹妮扮演的司马迁夫人虽然戏份不多，但是作用可不小。探班当天，一段她在剧中与司马迁的送别戏，让人看到了太史公伟业背后的柔情。剧组的年轻演员说，“丹妮老师每天下午都在排练厅外面的楼道里不停走动，开始以为她在背词，后来发现她天天如此，原来是为了去找人物感觉。”
再经过一周多的排练，《司马迁》将最终呈现在北京人艺的舞台。历史的真实和戏剧的虚构，将带给观众一个怎样的司马迁，还需等到该剧上演时才能揭晓答案。
（摄影：李春光）
《司马迁》编剧：熊召政
导演：任鸣冯远征
舞美设计：申奥
灯光设计：孟彬
服装设计：鄢霓
化妆设计：英姝
效果设计：郑晨
作曲：文子
主要演员：冯远征于震王劲松余少群梁丹妮王刚张福元丛林刘辉李麟辛月李劲峰连旭东等
剧情简介：
当孤军深入大漠征战的李陵将军投降匈奴的消息传到长安，汉武帝刘彻当即下令将李陵家族满门诛杀。朝廷百官莫不噤若寒蝉，惟有太史令司马迁站出来为李陵辩诬，汉武帝十分震怒，将司马迁打入死牢。当司马迁准备迎接死亡时，汉武帝念及司马迁的才华，将腰斩改为宫刑。这个打击对于司马迁来说，比死亡更难接受。但为了写作《史记》，在生与死面前，他作出艰难的抉择……他回到故乡，独住寒窑，十易寒暑，完成了《史记》。当他重回京城，已经物是人非，他的老友任安因追随太子而被腰斩，而他写的《报任安书》再次引来汉武帝的愤怒，在思子宫里，就生与死、英雄与懦夫等等问题，司马迁与汉武帝展开了思想上的巅峰对决……
演出时间：年9月15日——10月7日（9月21日、28日、10月3日休息）晚7:30
演出地点：首都剧场
票 价：元、元、元、元、元、元、80元
学生票价：40元（凭本人学生证入场)
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