做書按
“21世纪初，为了保护国产动画，大部分译制动画片彻底离开了人们的视野。除了极少数被数字化之外，多数译制动画片失去了播放权，一些面临储存难题的录像带已经被销毁”。现在，有4位爱看动画片的“中年人”，用司马迁写《史记》的精神梳理了-年译制动画片的引进、播放历史。“我们不是专业做书的，但一定要把这本书写得专业和严谨。”任何一个时代落幕时，都值得一个认真的句号。
“在我小时候一个刚刚下完雨的夏天黄昏，电视上刚演完新闻联播，坐在板凳上的我看到了《瓦吉和帕吉》这部动画片，空气四周是泥土的味道，我永远记得这个场景。”说这话的人，是个80后。
作为随时被新浪潮拍死在岸上，放弃理解各类网络词汇的80后、70后，译制动画片曾开启了他们人生的神奇大门，那是一种已经消失的神奇情愫。
我妈作为一名年过50的女士，仍常常独占着电视搜寻动画片，有时是最新的奥斯卡获奖动画片，有时是《聪明的一休》，一边看一边叹息：“如果能找到我小时候看的《堂吉诃德》就好了”。
成年人对于动画片的痴迷或许远超我们想象。
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关中阿福作为一名70后动画爱好者，他说“在今天，大家无法在任何平台上找到小时候曾经看过的大部分译制动画片了。”
21世纪初，为了保护国产动画，许多译制动画片几乎彻底离开了人们的视野。三四十年前的动画录像带被尘封在电视台资料库，除了极少数被数字化之外，大多数因为失去了播放权，一些面临储存难题的动画录像带已经被销毁。
年,阿福32岁，童年的快乐回忆让他有了一种使命感，他决定为即将被时间淹没的译制动画片做一本书，名字就叫《童话往事》。这本书一做就是八年，这在互联网时代显得有些太慢了。阿福是陕西人，做过媒体记者。有了做动画书的想法后，他分别遇到了这部书的其他三位主创：怀旧动画网站的站长罗星海，艺术设计师李翔、高中美术老师林翔。他们都有各自的工作，四个人唯一的共同点就是对译制动画片的热爱，用各自零散的业余时间完成《童话往事》。“我们不是专业做书的”，在采访过程中阿福反复重复着这句话，“但一定要把这本书写得专业和严谨，我们希望按编年史的方式来梳理-年译制动画片的引进、播放历史”，阿福说。带着对童年和动画片的执念，《童话往事》的写作方式显得有些固执。具体来说，每部引进动画的介绍分为三个部分：一部片子在原产国的创作发展情况、它的引进译制过程、在中国播放之后的反响。就播放时间而言，主创们坚持要精细到哪一年、哪一天，甚至哪个时间点播出的。在前数字化时代，这样的考据几乎不可能。“笨人有笨办法”，阿福他们先后查阅了当年家家都会买的各种电视报、去电视台、音像资料馆调取资料，采访从电视台退休的工作人员，甚至去研究了他们的工作日志。据粗略统计，全国各地的图书馆，四个人自己或委托朋友去查过20多个，电视台、音像资料馆以及配音机构，去拜访过的也有十多家。“我承认自己是有一些偏执的，也许是托动画片的福，我有时候觉得自己的童年还没结束呢”。拿到实体书后，我确实为书的体量、内容的信息量而惊讶。就最早引入中国的动画片之一《龙子太郎》来说，仅仅配音演员就罗列了十三人，译制导演、翻译、录音、剪辑也悉数写出，这些历史信息像沧海遗珠一般被打捞上来。02八年，四个人，做一件事，坚持是难题，资金也是难题。“其实我也不是一个很有毅力的人，每次快做不下去的时候，都会有人在后面拿鞭子赶着我去做”。阿福知道主创们都对这本书寄予厚望，他们经常在上班时间还偷偷收集资料。此外就是更难解决的资金问题。去各地采访年迈的配音艺术家需要经费，寻找三四十年前的历史资料也需要经费。最开始，他们几个想着把《童话往事》做成黑白印刷的形式，但是后来觉得不甘心，一本介绍动画片的书做成黑白的，它的意义也就减少了很多。“我们做这本书就是给怀念动画片的70后、80后看的，希望他们可以收藏这本书，哪怕不会逐字逐句地看，也要把它做成收藏级别的”，阿福说。为了把《童话往事》做成彩色版，他在朋友的帮助下采用了众筹的方式。众筹的效果出乎意料得好，主创们还建立起了粉丝群，阿福为了回馈支持这本书的人，专门建了