本文转自：山西晚报
《庙堂与江湖：范仲淹传》滕非著 现代出版社 该书以北宋端拱至皇祐年间发生的诸多历史事件为线索，以范仲淹、晏殊、欧阳修、吕夷简、韩琦、富弼等诸多著名历史人物间的交集为视角，以《宋史》《资治通鉴长编》等史书为依据，用独特的角度展现了北宋真宗、仁宗两朝60余年波澜壮阔的历史画卷。分为《风云际会》《波澜壮阔》《忧乐人生》三部。 近日，由滕非创作的《庙堂与江湖：范仲淹传》第一部《风云际会》出版面世，着重讲述了与范仲淹同时代的五位名人，他们分别是晏殊、王旦、欧阳修、吕夷简、韩琦。这五个人均为朝廷重臣，都深刻关联并影响着范仲淹的人生。他们的出场，构成了主人公出场前气势如虹的风、雷、雨、电、雹。这一讲述既描写了人物，又交代了背景，写法新颖，别具一格。 客观地说，为范仲淹作传具有一定的挑战性。北宋本身就是一个名人云集、星光灿烂的大时代，范仲淹更是出色。他文武双全，三进三出，忧乐人生，举世敬仰。为范仲淹作传记，等于同时在为政治家立传、为军事家立碑、为文学家立言、为思想家立德，其难度可想而知。另外，范仲淹本身就是一座富矿，不少人都在开采，近年来相关著作及评介文章不在少数。因此，能写出新意并脱颖而出很不容易。它既要巧妙构思，独辟蹊径，又要文史并重，自成一体。令人高兴的是，滕非近年来孜孜以求，将这些都一一做到了。 为历史人物写传，重在引用史料。范仲淹生活在年之前的北宋。正史、野史、后人著述多有记载，有一些甚至还存在争议，比如出生地。作者在第一部中虽然尚未重点描写，但已初露端倪。特别是从五大人物的记述中已经涉及到了北宋时期的政治、经济、文化、吏治、民俗以及社会生活的方方面面，形成了一幅波澜壮阔的历史画卷。作者以《宋史》《资治通鉴长编》等史书为主要依据，围绕着范仲淹的人生沉浮，以五大人物以及范仲淹的早期生活为横断面，从容不迫地展示了北宋端拱至皇祐六十年的历史纵深。涉猎广博，内容翔实，旁征博引，融会贯通，文史兼备，笔法灵动。比如，开篇为衬晏殊之奇，先写其弟晏颖之神，少小成名，十五岁获赐进士，十八岁即蜕化离世。作者先摘录《临川县志》晏颖闻诏仙逝记载，又引其先祖关于两条白鳝的传说来预言二兄弟的结局，再用晏颖死前似真似伪的两首绝笔诗做验证，最后落在真宗皇帝御赐“神仙晏颖”题字上。虽着墨不多，但天才少年晏颖跃然纸上，将比神仙还神的晏殊衬托得越发神奇。 虽然这是一部史传文学，但作者既不堆砌史料，也不囿于史料，而是根据自己的理解形成自己的语言，进行个性化表达，具有鲜明的个人书写特征。 一是对历史事实的个性化表达。作者对史实的处理，通常省略过程，不赘述细节，而是用自己的语言重点记述发生了什么事，为什么发生，有什么后果和影响。一般人所津津乐道的发生过程，往往被他轻松略过。他的笔触经常在对人与事的评价分析上流连忘返，引导读者总结得失，升华认识，以达到借鉴学习的目的。二是对历史人物的个性化评价。五大风云人物流光溢彩，丰功伟绩，日月同辉，但作者却站在普通人的立场书写他们的苦乐年华，利用当代人的视角辣评他们的所作所为，功是功，过是过，好就好，坏就坏，尴尬即尴尬，得意即得意，呈现给读者的都是立体的真实的活生生的人。三是语言风格的个性化体现。作者的语言不仅具有浓厚的主观色彩，跳跃性非常强，而且夹杂了不少当代流行语。既诙谐幽默，又灵动畅达，具有较强的可读性。 第一部《风云际会》最独特的地方在于以晏殊、王旦、欧阳修、吕夷简、韩琦五大名臣为核心，旨在铺叙范仲淹出场前的历史背景，几乎没有范仲淹。这种结构布局很大胆。为范仲淹作传却不见范仲淹，扑面而来的却是五大高山般的人物，个个御风携电，搅动大宋风云，大有山雨欲来风满楼之势。其实，此时虽未写范仲淹，范仲淹却无处不在。五个关键人物如五条大河，看似互不关联，最后都交汇到一个人：范仲淹。这种反复铺陈的描写，跌宕多姿，为范仲淹的出场造足了势，激发了读者强烈的期待心理。 五个人物堪称五部列传，精心结构，自成春秋。第一部写晏殊，用倒叙之法，先从其病逝入手，之后再转入正叙，追述神童起家，渐入佳境。第二部写王旦，仍从晏殊之死引入，绕道王姓起源，拉近后竟是要给已逝去三十八年的王旦立“宰相碑”，皇帝御赐“全德元老之碑”，并诏命大学士欧阳修写碑铭，借此引出风云人物王旦。第三部写欧阳修，入题竟是如此文坛大咖欣欣然举荐无名之辈王安石被拒的尴尬事，把宗师领袖欧阳修的绝世英名一下子燃爆了。第四部写吕夷简，一句“小吕缓缓地从午后的阳光里醒来”，把人一下子带入了西溪梦回、牡丹花开的浪漫语境，从此紧扣栽花养花梦花写花线索，展开了吕夷简艰难曲折的进阶之路。第五部写韩琦，标准的高富帅，一路精进，直达完美人生。五个系列，各具匠心，精彩纷呈，蔚为大观，而彼此之间又不乏交集。 如果说史料的选择解决了写什么？那么，怎样写才是考验一个作家的重中之重。这部人物传记，在叙述方式上又具有如下特点： 一是因事命题，长短自由。翻开第一卷《风云际会》的章节目录，会发现，其每一章的题目都是整齐的四字句，而每一章下的小标题则不局限于此。有的是四字句，有的是三字句，有的是二字句。其之所以如此，或是出于以事记人的需要，而这小题目则是对所记之“事”的精炼概括，或是取自固有的对历史人物的评价，或是取自作者对人物的褒贬。而这些长短自由的小标题，既起到了勾连人物生平事迹的作用，某种意义上也起到了导读的作用。 二是叙议结合，论赞有声。作者常将自己的思考、评价、结论，交织于对历史事件和历史人物的叙述之中，形成了叙中有议、议中有叙的独特叙述方式。其对于掌握的史料，进得去，出得来，既占有史料，又不拘泥于史料，能够做到运用自如，出神入化。这种叙述者声音的存在，颇有宋元话本的书场效应。他就像一个熟悉各地风景的导游一样，既介绍风景，又评判风景，其最大优点是消解壁垒，起到了导读作用。毕竟北宋距离今天已经一千多年，时代背景的差异，不免使读者有历史的陌生与隔膜之感，而这种夹叙夹议的叙述方式，一定程度上消除了这种陌生之感。其实，从《左传》的“君子曰”，到《史记》的“太史公曰”，都是作者论赞形式的主观流露，区分只在量的多寡而已。 三是人物叙写，参差互见。不论是以人记事，还是以事显人，都巧妙地用到了互见法。互见法是《史记》首创的叙事写人的方法，其作用，一方面避免了行文的重复与累赘，又照应了人物性格的丰富与完整。本书撰写的是真宗仁宗时期的大宋历史，相关人物不可避免地会遭遇这个时期相同的一些事件，如庆历新政、景祐党争、执教兴学、戍边御夏等。对撞车内容，作者错角度，巧取舍，善选材，文义互现，相辅相成，浑然一体。 滕非并非专业作家，能在繁忙的工作之余坐下来，著述这样一部百万言巨著，实属不易，也难能可贵。因《范仲淹传》第一部刚刚出版，我们尚不能窥整部书全貌，上文评介或定位不准，概括不全，其有失偏颇之处在所难免。所以，非常期待后续书卷的出版。
李英然