今天我们来探讨一下司马迁的《史记》有何艺术特色。在中国，一提到传记文学，人们会不约而同的首先想到《史记》，因为它开辟了传记文学的先河，盛起了传记文学的丰碑，建筑了弥足珍贵的传记文学创作经验的宝库。探讨其艺术特色，对于今天的传记文学、报告文学、小说创作等都会有所裨益的。司马迁摒弃了传统史书以叙事为主的写法，而以人物为中心、为纲领来组织和驱遣史料，把大部分本纪、世家、列传写成了成功的传记文学作品，创造性地把历史和文学巧妙地结合起来。既记录了历史上的真人真事，又塑造了具有鲜明性格的栩栩如生的人物形象;既有高度的历史真实性。又有浓郁的文学色彩;是真人真事的题材和文学表达手段相结合的骄子。司马迁司马迁以历史事实为根据撰写人物，他不像后世小说家那样骑上想象的骏马自由驰骋，而是坐在历史列车上始终沿着“实录”的轨道前进，所以他笔下的人和事，除极个别因年代久远只好根据传说和不足的文献而难免失实外，大都真实性颇强，经得起时间和科学的检验，被人们称为“文直事核”的信史。人们对汉武帝以前的中华民族的重要人物和史实了解得较全面，一个重要原因就是有了《史记》。如后人曾对《史记·孙子吴起列传》中孙武的存在及著作产生过怀疑，近年在银雀出土汉墓竹简证实了司马迁的记载是可信的。这与他严谨的学风，求实的考信态度，始终把真实性置于传记文学的首位有很大的关系.《史记·孙子吴起列传》司马迁撰写人物的重心在秦楚之际和汉兴百年间，这就自然要涉及到本朝的人物。处理当代人物是个棘手的问题.司马迁曾指贵孔子作《春秋》:“隐植之间则章，至定哀之际则微。为其切当世之文而旧褒，忌讳之辞也.”他却很少顾忌，秉笔直书，不因牵扯到本朝人物而有所回避。即使对汉朝创业主刘邦和“今上”武帝刘彻。也不避强御，无所阿容，如实地写出了刘邦的某些流氓相、无较态，如实地写出了武帝的荒诞行径、残暴手段，没把他们当成披着灵光、完美无缺的神。不隐瞒、不粉饰、不歪曲，留下的是他们活生生、实在在的真面目，树立了直书实录当代人物传记的范例。直书实录，但不是自然主义的有闻必录、烦琐照摄和堆砌事实。他写人物，常是把握住了整个社会的、历史的动脉和所写人物的全而情况，经过精心选择、剪裁、集中和调动。所写人物和事件虽是社会的、历史的存在，但又非简单存在的摄影;所写虽真人真事，但又不仅仅是事实的照搬实录，而是一种更高度、更本质的真实和更集中、更深刻的写照.他着意描写的人物，大都是精心选择的活跃在社会各方面的代表性人物，正如梁启超所言:“其为之立传者，大率皆于时代极有关系之人也.”即使贵如尽相，如无突出之处，他也不去浪费笔墨;但只要与社会关系极大，即使以往的正史官书所不肯取的下层人物如游侠、商贾、名医……，他也认真去刻画。他不为写人而写人，而是借人以明史，以“究天人之际，.通古今之变.”着眼于表现社会全貌，揭示历史发展的规律。梁启超他善于从人物繁杂、众多的事迹中捕捉最能表现其气质特征和梢神状态之处，精心予以描绘。写项羽，紧紧抓住银鹿之战，鸿门宴、坟下之战精雕细刻。为了表现一个人的主要特征，不惜把次要方面略去或一笔带过。有时为使人物鲜明，本传集中写其主要特征;而次要方面则放在别人传中叙述，如项羽军事方面的锅点‘则在《淮阴侯列传》中通过韩信之口道出石这样既使得项羽的形象突出、完整，又显示了韩信高人一筹的军事天才。他植长于把最精彩。最动人屯又最能吸引打动读者的重要材料，放到显翁地位。倾注心力予以描绘，以增强艺术效果。那些特别里要的情节，他更是作为整个面面的主峰，调动卜切笔基，把那些次要情节作为山峦丘陵来映衬它二。《吕后本纪》开始几句简单的过场叙述后，镜头很快转入了刘邦死后的场景，杀赵王如意，·囚威夫人成“人盘气这惨剧一下子毅显叮了吕后那残忍毒辣的心肠《陈涉世家》述陈王牺性后，又倒回头来写他杀故友的遗事，深刻地揭示了他失败的原因，放在全文末尾，更夏得余音燎烧，启人深思‘太史公说张良“所与上从容官天下事甚众闷乍天下所以存亡，放不著”可见他是从“天下存亡”的角度着限，从选择重大题材的孺要出发的，所以他写的人和事道竿充数者少。以上是我的分享！
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