关于人鱼,山海经和史记中都有

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导言

秦始皇陵是我国古代规模最大的皇陵。据《史记·秦始皇本纪》记载,秦始皇陵地宫内“以人鱼膏为烛,度不灭者久之”。近些年来,尽管考古工作者对秦始皇陵进行了全面勘探,但其地宫内部的情况,仍像一串谜,难以破解。所谓“人鱼膏”即是其中之一。

在中国古时候,“美人鱼”的影子不断出现于墓葬中,根据近些年的考古新发现来看,墓葬中的美人鱼透着怪异,成为千年古墓中的一道奇观。

最开始谈及人鱼与墓葬的资料,常见于司马迁的《史记》。《史记》上说秦始皇陵“以人鱼膏为烛,度不息者时间一长”,用人鱼膏做的灯烛,持久不息,这就是传说中的“长明灯”了,有些人觉得这里的人鱼膏归属于“小说作家言”,3D渲染秦始皇陵的神异罢了,不够获得信任,但这儿说的人鱼,并不是神话传说中半人半鱼的妖怪,只是大自然登记的小动物鲵鱼,别名娃娃鱼,一种大中型的爬行动物,类似蛇蜥,较大的身长能够做到2米之上。

《山海经·北山经》提及了这类“人鱼”:“决决之水出焉,而东流注于河。在其中多人鱼,四足,其音如宝,食之无痴疾。”说白了的“音如宝宝”,指的是小孩鱼的叫声像婴儿啼哭。娃娃鱼有肥大的四肢和扁圆形的头顶部,给人产生了“半人半鱼”的幻觉。

在远古时代,华夏民族们就掌握了提炼出娃娃鱼植物油脂的技术性,用于照明灯具。远古传说晚上的摇荡的光辉,为娃娃鱼增加了多少神性,另外也造成其活物总数的骤减。每一盏长明灯的光与影下,都隐匿着一头娃娃鱼矫然悦动的肥大影子。

《山海经》的人鱼管理体系以外,古时候墓葬造型艺术中又多见人鱼的影子,它是上承《山海经》传统的一条明线。例如汉朝墓葬中的画像砖中,就普遍半人半鱼的妖怪,这种人鱼的作用,取决于导向墓穴主人家的生命升仙,是墓主人家的一种美好心愿。

人鱼的这一作用,还可以追溯到《山海经》,《大荒西经》曰:“氐人国新建木西,其为人正直,人脸而鱼身,无足。”《大荒西经》中又有互人:“有互人之国,炎帝黄帝之孙名曰灵恝,灵恝生互人,是能左右于天。”清朝专家学者郝懿行觉得氐与互二字互通,因形近而讹,氐人即互人。对于互人为什么“能左右于天”,则语焉不详。

有关互人的神话传说为数不少,据《古本竹书纪年》载:“禹观于河,有长人白面粉鱼身,出曰:吾河精也”,这里的河精是典型性的互人品牌形象。在古代人眼里,人面鱼身都是河神的品牌形象,水中精灵必定是鱼形,才合乎水神品牌形象。在古代人的自然地理意识里,地面上有河,天空亦有天河,河里之鱼能够来回于天地之间,上下游于天河,中下游于地河。

诗仙李白有诗:“黄河之水天上来”,河道地形的起伏,导致了河流天降的幻觉,河里半人半鱼的神也因而拥有在河道左右接入乾坤的独特神性,因此拥有导向生命老天爷的作用。墓葬中的人鱼,也多配上波浪形的情况,充分说明其左右于天的独特神通。

除开左右于天的文化底蕴,人鱼还具备“死而复活”的暗喻,《山海经·大荒西经》还提及了一种半人半鱼的“鱼妇”具备人死之后复生的仙力:“鱼多偏枯,名曰鱼妇。颛顼死即复苏。

风管北来,天及大水泉,蛇乃化作鱼,是为鱼妇。颛顼死即复苏。”该点古奥难破,从字面意思看来,鱼妇的情况似在半枯半荣中间,并且“死即复苏”,这能够看作是娃娃鱼的冬眠期生长习性在神话传说中的体现,“死”即冬眠期,“复苏”即醒来时。

《淮南子·堕形篇》也沿袭了这一叫法:“后稷垅新建木西,其人死后复苏,其半鱼在期间”。死而复苏的小故事对华夏民族而言毫无疑问是有诱惑力的,在华夏民族眼里,人死之后复苏是值得羡慕的神通,好像摆脱了存亡界限,轻捷游戈于生死之间,因而后人墓葬中的人鱼纹样也可寄予墓主人家永世的心愿。

例如南唐二陵中就曾出土文物多份人面鱼身陶俑(图中),呈卧状,鱼身,身有鸟翼,该类陶俑放置墓中,即是对《山海经》中氐人和鱼妇“左右于天”、“死即复苏”作用的回归,人鱼品牌形象常见于墓葬,也就不奇怪了。




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